Wall-E o el aprendizaje de la humanidad
Por 
el 12-07-2008 
Al hablar de Pixar es importante hacer una diferencia entre «películas infantiles» y «peliculas que también le gustan a los niños». Las primeras, como Shrek o Madagascar acusan de un infantilismo narrativo para tranquilizar la conciencia de los padres (esto lo entiende el nene) y de un humor elemental (pedos, pastelazos y coreografías ridículas sobre canciones de los 80-90) para entretener a los padres mientras sus crías se atiborran con una sobredosis de azúcar.
Las películas de Pixar, en cambio, son apuestas de riesgo que en su complejidad conceptual, tan bien entramada, lo mismo fascinan a un cinéfilo que a un niño de cinco años. Y es que cada filme de la factoría de Lasseter propone un mundo llevado hasta sus últimas consecuencias visuales: el universo a raz de la rodilla de Toy story, la épica minuciosa en el espacio de un jardín en Bichos, la insólita fábrica de temores de Monster Inc., la búsqueda frenética en la atmósfera amniótica de Buscando a Nemo, el mundo forjado en metal de Cars, los sabores convertidos en un nuevo lenguaje en Rattatouille...
Gente de mala calidad (Juan Cavestany; España, 2008) es una extraña comedia, que empieza como tal y termina como tragedia. Manuel (Alberto San Juan) vuelve a casa tras una larga intentona de convertirse en gigolo. La vuelta desnuda su incapacidad de controlar su vida, pero el destino le pone enfrente la oportunidad de redimirse: intentar extinguir un terrible incendio con la ayuda de su ex novia y sus renuentes e inútiles amigos.
Los títulos de una película son un universo aparte. Muchas veces, como en el caso de Se7en condensan el espíritu de la película. En otras, como ocurrió con la serie de La pantera rosa son toda una pequeña película que adquiere vida propia. En otras, como en el caso de la serie Carnivale (creada a partir de cartas del Tarot) se convierten en toda una obra de arte.
¿Qué es mejor que un cineasta maldito haciendo películas? Repuesta: un cineasta maldito remarkeando a otro cineasta maldito. O aún mejor: Herzog reahaciendo a Ferrara. Una película sobre un policía ultracorrupto y ultrayonkie obsesionado con la culpa y el perdón filmada por un alemán demente.
Michael Haneke es para un buen sector de la crítica europea uno de los mejores cineastas de la actualidad, con sus propuestas arriesgadas que discuten el objeto del cine desde el cine, la identidad de lo europeo, los riesgos de la multiculturalidad y etcétera. Para quien esto escribe, las películas del austriaco han sido todo menos turbadores y revulsivas. Digamos que me aburrí a muerte con Codigo desconocido, no entendí el revuelo de La Pianista y que abandone al segundo intento el visionado de Cache.
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